Τι είναι το Interlacing;

Οραματιστείτε τον εαυτό σας να παίρνει μια άρρωστη μέρα από το σχολείο ή τη δουλειά. Στο άγχος σας, γυρίζετε το διακόπτη για πρώτη φορά σε μήνες. Είχατε ξεχάσει πόσο τρομερή είναι η τηλεόραση κατά τη διάρκεια της ημέρας σας όταν είστε ενήλικας. Όλες αυτές οι εκπομπές παιχνιδιών και οι σαπουνόπερες μοιάζουν τρομερές, έτσι δεν είναι;

Πίσω από κάθε απογοητευτική ειδική τηλεόραση υπάρχει ένας ιστορικά ζωτικός πυλώνας της μετάδοσης: η διαπλοκή. Υπάρχει ένας λόγος για τον οποίο οι αγαπημένες σας ταινίες είναι πολύ πιο συναρπαστικές για να παρακολουθήσετε.

Τι είναι το Interlacing;

Στις πρώτες μέρες των ραδιοτηλεοπτικών μέσων, οι μηχανικοί είχαν ένα ολοκαίνουργιο πρόβλημα για να λύσουν: να βρουν τον πιο οικονομικό τρόπο παράδοσης του ίδιου πράγματος σε ένα εκατομμύριο διαφορετικά σπίτια σε εθνικό επίπεδο.

Ο πρόδρομος της βιομηχανίας, η έκθεση θεάτρου, χρησιμοποίησε φυσικές, προοδευτικές εικόνες αντί για διαπλεκόμενα βίντεο. Πολλοί θα αναγνωρίσουν αυτές τις εικόνες ως κύλινδρο διακριτών κυψελών φιλμ. Η αποστολή ραδιοτηλεοπτικών μέσων με την ίδια μέθοδο δεν ήταν πρακτική, καθώς αυτό θα συνεπαγόταν την αποστολή σε κάθε οικογένεια στη χώρα ενός πανομοιότυπου, φυσικού πακέτου μέσων. Αυτό είναι το αντίθετο της πρόθεσης των πραγματικών μέσων μαζικής ενημέρωσης, ειδικά στο αρχικό του πλαίσιο.

Η απομάκρυνση μερικών από το μεγαλύτερο μέρος του σήματος μετάδοσης ελαφρύνει το φορτίο. Διπλασιάζει επίσης κάτι που ονομάζεται κάθετος ρυθμός επανάληψης της ροής βίντεο χωρίς συμβιβασμούς στην ανάλυση. Σε κάθε άλλη περίπτωση, εκείνοι που παράγουν το σήμα είτε θα πρέπει να μειώσουν σημαντικά την ανάλυση της προσφοράς τους είτε να μεταδώσουν ένα πολύ μεγαλύτερο και βαρύτερο σήμα στην αρχή.

Πώς λειτουργεί το Interlacing;

Σκεφτείτε το έτσι: με προοδευτικά εμφανιζόμενο βίντεο, κάθε καρέ αποτελείται από πλάνα αξίας ακριβώς ενός καρέ ως προς το χρονικό μήκος. Ένα διαπλεκόμενο πλαίσιο βίντεο, ωστόσο, δεν το κάνει. Ένα διαπλεκόμενο πλαίσιο είναι αντίθετα ίσο με δύο μισά πλαίσια. συγχωρέστε μας για την άλεση λέξεων, αλλά η διαφορά είναι βαθιά.

Το πρώτο πεδίο του πρώτου πλαισίου ταιριάζει με το δεύτερο πεδίο του πλαισίου που εμφανίστηκε προηγουμένως. Το δεύτερο πεδίο του πρώτου καρέ συνδυάζεται με το πρώτο πεδίο του πλαισίου που έρχεται αμέσως μετά. Και τα δύο ζεύγη πεδίων αντιστοιχούν σε πλάνα αξίας ακριβώς ενός αρχικού καρέ.

Κάθε διαπλεκόμενο πλαίσιο, ξεχωριστά, περιέχει το ήμισυ των δύο συνεχόμενων πλαισίων που υπήρχαν στο αρχικό, προοδευτικό πηγαίο υλικό. Η επιμονή της όρασης παντρεύει αυτά τα δύο ασύγχρονα σήματα οπτικά στα ανθρώπινα μάτια μας, με αποτέλεσμα μια ποιότητα βίντεο που μας οδηγεί εκεί, ενώ χρησιμοποιούμε πολύ λιγότερο εύρος ζώνης σήματος.

Τι είναι το Interlacing Scan Lines;

Το εύρος ζώνης σήματος είναι ένας όρος που αφορά αυστηρά τα μέσα όπως μεταδίδεται. το μέγεθος του φορτίου αντιπαρατίθεται με το πλάτος της σήραγγας που προορίζεται να διανύσει.

Μια φωτογραφική μηχανή ή μια που χρησιμοποιεί μαγνητική ταινία DV θα παράγει φυσικά μία πλήρη και συνεχή εικόνα ανά καρέ. Για να προσαρμόσετε αυτήν την εικόνα για μεταφορά, κάθε πλαίσιο μετάδοσης πρέπει να αναλυθεί σε μικρότερα και απλούστερα κομμάτια, αυτά που είναι ευκολότερο να μετατραπούν σε αναλογικό σήμα. Η αποστολή κάθε αρχικού, συνολικού πλαισίου στο σύνολό του θα ήταν υλικοτεχνικά αδύνατη υπό τις συνθήκες της εποχής.

Η λύση τους: οριζόντιες γραμμές σάρωσης. Κάθε οριζόντια γραμμή σάρωσης της εικόνας αποστέλλεται σε έναν δέκτη, όπου η εικόνα θα ανακατασκευάζεται στη συνέχεια.

Το πρότυπο NTSC απαιτεί κάθε πλαίσιο να χωριστεί σε 525 οριζόντιες γραμμές σάρωσης, με 262,5 να ανήκουν σε κάθε πεδίο. Η σειρά πεδίου καθορίζει εάν το ζυγό ή το περιττό πεδίο φτάνει πρώτο. Συνήθως, το ζυγό αριθμημένο πεδίο θα είναι το πρώτο που θα δημιουργηθεί στον προορισμό του σήματος. Αυτό γίνεται διαδοχικά, από πάνω προς τα κάτω.

Κατά τη μετάδοση προοδευτικού σήματος βίντεο, συμβαίνει το ίδιο. Η μόνη διαφορά είναι ότι κάθε οριζόντια γραμμή σάρωσης αποτελεί μέρος μόνο ενός μόνο συνεχούς πεδίου. αυτό το πεδίο αποτελείται από το σύνολο της εικόνας.

Ποσοστό κάθετης επανάληψης

Ένα πράγμα ισχύει με μια γενική έννοια: η μετάδοση δεν είναι φθηνή. Η μετάδοση μεγάλου όγκου δεδομένων απαιτεί αναλογικά μεγαλύτερους όγκους πόρων καθώς αυξάνεται τόσο ο όγκος δεδομένων που μετακινούνται όσο και διευρύνεται το φυσικό εύρος του πεδίου μετάδοσής σας. Η διαπλοκή είναι ένας τρόπος μετριασμού αυτού του προβλήματος, ενώ παράλληλα επιτρέπεται μια εικόνα μετάδοσης αρκετά μεγάλη για να την απολαύσετε.

Το φαινόμενο τρεμοπαίγματος μαστίζει τους μηχανικούς από την αρχή της βιομηχανίας. Πολλοί παράγοντες συμβάλλουν σε αυτήν την πτυχή της εμπειρίας του θεατή, συμπεριλαμβανομένων πραγμάτων όπως ο αποτελεσματικός ρυθμός καρέ του βίντεο και ακόμη και οι συνθήκες φωτισμού περιβάλλοντος στο δωμάτιο που καταναλώνει ο θεατής.

Η ποιότητα του σήματος βίντεο είναι, φυσικά, εκεί όπου το ένα από την άλλη πλευρά στέκεται για να κάνει τη μεγαλύτερη διαφορά. Ένα σήμα βίντεο χωρίς τρεμόπαιγμα συνήθως απαιτεί από σαράντα έως εξήντα αναλαμπές φωτός μεγάλης περιοχής ανά δευτερόλεπτο. Αυτές οι φωτεινές αναλαμπές μεγάλης περιοχής εμφανίζονται κάθε φορά που ένα νέο πλαίσιο αντικαθιστά αυτό που προηγήθηκε στην οθόνη.

Ο κάθετος ρυθμός επανάληψης περιγράφει πόσες από αυτές τις ενοχλητικές αλλαγές συμβαίνουν σε κάποιο χρονικό διάστημα. Αυτές οι αλλαγές είναι υπεύθυνες για την ενεργοποίηση του βιοφυσικού φαινομένου phi στο οποίο βασίζεται το διαπλεκόμενο βίντεο.

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, η αρχέγονη αρχή της τηλεόρασης περιορίστηκε από την τεχνολογία της εποχής. Για να παραμείνουν κάτω από το όριο του τι θα μπορούσε ρεαλιστικά να μεταδοθεί υπό αυτές τις στοιχειώδεις συνθήκες, οι μηχανικοί τηλεόρασης χρειάζεται για να επινοηθεί ένας τρόπος για να ανανεώνετε την εικόνα πιο συχνά χωρίς να αυξάνετε τον αριθμό των πλαισίων που αποστέλλονται μέσω a απόσταση.

Πεδία ανά δευτερόλεπτο vs. Καρέ ανά δευτερόλεπτο

Κάθε σήμα εναλλασσόμενου πεδίου καταρρέει μέσω αυτού που το ακολουθεί. Εμφανίζονται διαδοχικά αλλά παραμένουν εντελώς ξεχωριστά από τεχνική άποψη, αντί για δύο σήματα που αποδίδονται πρώτα μαζί και στη συνέχεια εμφανίζονται για προβολή. Τα μάτια μας αντιλαμβάνονται αυτές τις επιπλέον αναλαμπές μεγάλης περιοχής, ωστόσο, ακόμη και όταν ο ρυθμός παρουσίασης παραμένει ο ίδιος.

Όσοι ήταν στο τιμόνι αυτής της κίνησης κατάλαβαν ότι τουλάχιστον τετρακόσιες γραμμές ανάλυσης ανά καρέ ήταν απαραίτητες για να καταλήξουν σε μια ευανάγνωστη ροή βίντεο. Στη Βόρεια Αμερική, Το NTSC είναι ο μόνος τύπος αναλογικού σήματος βίντεο ότι η υποδομή μας θα υποστηρίξει σε πλήρη κλίμακα. Αυτό οφείλεται στον τρόπο παραγωγής ηλεκτρικής ενέργειας (με ρυθμό 60Hz) σε αντίθεση με τον υπόλοιπο κόσμο (με ρυθμό 50hz).

Φυσικά, ο ρυθμός μετάδοσης δεδομένων σχετίζεται άμεσα με τον ρυθμό με τον οποίο καταναλώνεται η ισχύς που χρησιμοποιείται για τη μετάδοσή του. Αυτό είναι όπου τόσο το NTSC όσο και το PAL αντλούν τους χαρακτηριστικούς ρυθμούς καρέ τους.

Έχοντας αυτό το αναπόφευκτο κατά νου, ένα διαπλεκόμενο αμερικανικό σήμα που μεταδίδεται στα 60Hz θα καταλήξει με έναν αποτελεσματικό ρυθμό καρέ περίπου 29,97 καρέ ανά δευτερόλεπτο μετά τη λήψη του. Από την άλλη πλευρά, ένα διαπλεκόμενο σήμα PAL θα γίνει αντιληπτό από τον θεατή στα 25fps.

Η διαφορά μεταξύ πεδία ανά δευτερόλεπτο και καρέ ανά δευτερόλεπτο έχει να κάνει με το πώς διακρίνονται αυτά τα επιπλέον φλας μεγάλης περιοχής από τα «πραγματικά» χρονικά τμήματα που διαχωρίζουν κάθε καρέ βίντεο κατά τη στιγμή της λήψης. Ως αποτέλεσμα, το μάτι εμπλέκεται λεπτομερέστερα από μια ροή βίντεο που φαίνεται να είναι πολύ πιο δυναμική από ό, τι είναι στην πραγματικότητα.

Ενώ η πραγματική "ανάλυση" κάθε καρέ που εμφανίζεται στην οθόνη είναι ακριβώς το ήμισυ της αρχικής εικόνας, αυτή η απώλεια δεν θα επηρεάσει αδικαιολόγητα το κοινό υπό τις κατάλληλες συνθήκες. Χάρη στην εμμονή του οράματος, η παράσταση συνεχίζεται χωρίς να παραλείπει κανείς.

Κοινές προκλήσεις που σχετίζονται με το αλληλένδετο βίντεο

Οι γραμμές σάρωσης είναι ένα αγαπημένο σήμα κατατεθέν βιντεοκάμερας DV παλαιού σχολείου και αρχειακού υλικού από τις πρώτες μέρες των μέσων μαζικής μετάδοσης. Αυτά τα τεχνουργήματα εμφανίζονται όταν τα αλληλεπικαλυπτόμενα πλάνα χειραγωγούνται μετά τη διανομή ή σε βίντεο που έχουν υποβαθμιστεί φυσικά σε κάποιο βαθμό. Το ίδιο μπορεί να συμβεί κατά την ψηφιακή απόδοση βίντεο υπό ορισμένες μορφές συμπίεσης.

Αυτό μπορεί να οδηγήσει σε δυσάρεστο "ανατριχίλισμα", το οποίο έχει ως αποτέλεσμα τα στοιχεία της οθόνης να παραμένουν "παγιδευμένα" οπτικά μεταξύ δύο παρακείμενων θέσεων. Το αποτέλεσμα θα είναι συνήθως πολύ πιο εμφανές όταν το βίντεο αξιολογηθεί από το κάδρο. Τα αντικείμενα που κινούνται γρήγορα κατά μήκος του πλαισίου είναι πιο επιρρεπή στο να καταλήξουν σε τεχνητά αντικείμενα όπως αυτό. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα εάν το κινούμενο αντικείμενο βρίσκεται σε αντίθεση με το φόντο πίσω του.

Η ανασύσταση του αλληλεπικαλυπτόμενου βίντεο για την επαναφορά του στην προηγουμένως προοδευτική του κατάσταση μπορεί να οδηγήσει σε αυτά τα τεχνουργήματα. Ένας λόγος για αυτό μπορεί να είναι ότι τα μέσα αναστροφής δεν ταιριάζουν με το πρωτόκολλο της αρχικής σήματος της τάξης πεδίου.

Όταν το κόψιμο γωνιών γράφεται ακριβώς στο βιβλίο

Το interlacing είναι μία από αυτές τις εμπνευσμένες ιστορίες θνητής νίκης επί της τυραννίας του σιδερένιου κανόνα της φύσης. Όταν οι νόμοι της φυσικής σας λένε να το κάνετε εύκολα, χρειάζεται ένας πολύ ιδιαίτερος τύπος αλλαγής αλλαγών για να περάσετε απλώς την παράστασή τους στον αγωγό ούτως ή άλλως. Και, αγόρι μου, καλά, το έκαναν ποτέ.

Τόσο σπάνια στη ζωή μας δίνεται άδεια να αξιοποιήσουμε συντομεύσεις όπως αυτή. Οι πολλές σύγχρονες εφαρμογές της διαπλοκής είναι μια απόδειξη της διαρκούς ισχύος μιας πραγματικά πλευρικής απόκλισης της σκέψης σε κάθε κλάδο.

Το Adobe Premiere Pro τρέχει αργά; 5 Συμβουλές για να αυξήσετε την απόδοση

Εάν αντιμετωπίζετε σφάλματα ή επιβραδύνσεις κατά την επεξεργασία στο Premiere Pro, αυτές οι συμβουλές μπορούν να σας βοηθήσουν να το αποφύγετε.

Διαβάστε Επόμενο

Σχετικά με τον Συγγραφέα